Os agentes da proibição que se tornaram mestres do disfarce

Os agentes da proibição que se tornaram mestres do disfarce

Quando a Lei Seca começou, dois caras normais acharam que seria divertido se inscrever para fazer cumprir a nova lei. Eles estavam certos.


Segredos de estilo que Jonna Mendez aprendeu como chefe do disfarce da CIA

Jonna Mendez, disfarçada, com o então presidente George H.W. Arbusto.

Foto: Cortesia de Jonna Mendez

Ninguém entende o poder da moda para se comunicar & # x2014 e ocultar & # x2014 melhor do que & # xA0Jonna Mendez.

Tendo servido na CIA por 27 anos antes de sua aposentadoria em 1993, & # xA0Mendez & # xA0 ganhou o título de Chefe do Disfarce, dirigiu um programa multimilionário e recebeu a Medalha de Comenda de Inteligência por seus serviços. Durante sua carreira na agência, ela se tornou uma especialista em transformação de identidade e & # xA0 fotografia clandestina e se deparou com a KGB em Moscou, a Stasi na Alemanha Oriental e a Diretoria de Inteligência de Cuba. & # XA0Não é grande coisa.

Nos anos desde que deixou a agência, Mendez usou sua experiência com espiões da vida real para co-escrever livros como & # xA0 & quotArgo, & quot & quotSpy Dust & quot e & quotThe Moscow Rules & quot & quot & # xA0com seu marido Antonio Mendez, que compartilhava o título de Chefe do Disfarce. Jonna & # xA0é agora palestrante, consultora e fundadora & # xA0membro do conselho consultivo do International Spy Museum em Washington, DC & # x2014 e ela é indiscutivelmente a melhor pessoa para pedir conselhos se você estiver viajando para sua cidade natal e não quer que seu ex te reconheça na rua.

Quando se trata de disfarces, as pessoas costumam se concentrar no que você vê do queixo para cima & # x2014 perucas, bigodes, próteses faciais & # x2014, mas tendem a se esquecer do resto do corpo. Curiosos para saber mais sobre como a moda pode ser usada para transformar totalmente as percepções, procuramos Mendez para descobrir os segredos de estilo que ela aprendeu como Chefe do Disfarce da CIA. Continue lendo para ver o que aprendemos.

Você pode saber de onde uma pessoa é com base nos sapatos.

Se a CIA estivesse enviando um de seus oficiais para um país diferente, faria com que comprassem os sapatos depois de aterrissar em seu novo local. Por quê? & # XA0

“Em todos os meus anos de trabalho, os sapatos foram a coisa número um [que marcou as pessoas como estrangeiras]”, diz Mendez. & quotÉ americano ou não. Usamos tênis brancos novos em folha. & Quot & # xA0

Portanto, se você estiver viajando e quiser se misturar, vá direto do aeroporto para uma loja de sapatos. & # XA0

Há uma razão específica pela qual a moda francesa é tão cobiçada.

& quotO que [os americanos] colocam em nossas malas quando viajamos [serve para o conforto] & # x2026 Isso se traduz em chinelos ou tênis para muitas pessoas & quot, declara Mendez. & quotA maioria dos europeus, quando saem pela porta, eles & aposre reúnem & # x2014 especialmente as mulheres & quot ;.

Não é que as francesas sejam inerentemente mais chiques, argumenta Mendez. Acontece apenas que eles estão mais dispostos a gastar um pouco de tempo com sua aparência e menos propensos a priorizar o conforto em vez do estilo.

“Eles passam algum tempo na frente de um espelho”, diz ela. & quotE é por isso que todo mundo sempre comenta, & aposOh, as mulheres francesas são tão bonitas. & apos & quot & # xA0

Leva apenas alguns ajustes para mudar completamente quem alguém parece ser.

Mendez explica que muitas vezes as pessoas acreditam que o departamento de disfarces da CIA passa a maior parte do tempo com perucas e bigodes, mas esse definitivamente não é o caso. & # XA0

"Isso é apenas falar sobre o oval facial, e muitas vezes, esse não é o problema", diz ela. & # xA0

Usando um diplomata americano como exemplo & # x2014 uma pessoa bem vestida de terno e gravata & # x2014 Mendez revela que dificultar a identificação dessa pessoa exigiria apenas alguns ajustes.

“Poderíamos tirar a gravata deles, desabotoar a camisa, talvez um botão a mais, colocar uma espécie de corrente de ouro horrível, remover a aliança de casamento, para que você possa ver que eles têm uma aliança de casamento, mas ela não está lá. Há uma marca no dedo ”, diz ela. & quotSplaste um pouco de colônia demais neles, coloque algumas tatuagens ou um & # xA0piercing & # x2026 não é preciso nada para mudar completamente a impressão que as pessoas têm daquele cara na rua. & quot

É simples mudar a forma como as pessoas veem você porque, de acordo com Mendez, quando você olha as pessoas entrando e saindo na calçada, é quase como se você estivesse digitalizando um código de barras. Você olha para uma pessoa e, sem nem mesmo pensar conscientemente sobre isso, tira conclusões sobre que tipo de pessoa ela é.

As etiquetas que você usa podem ser vistas como moeda em outros países.

Vá a qualquer brechó local e provavelmente encontrará um monte de jeans Levi's. Isso não parece fora do comum se você estiver nos EUA, mas em qualquer outro lugar, pode ser. & # XA0

“Houve um tempo em que se você aparecesse na Europa em Levi's, em genuínos Levi's Americanos, alguém iria querer comprá-los de você”, diz Mendez. & quotEles estavam muito, muito conscientes dos itens e rótulos de marca. Além disso, se você estivesse usando jeans Levi & aposs falsos, eles também poderiam ver isso. & Quot & # xA0

Da perspectiva da CIA, isso não era desejável, uma vez que eles queriam se misturar e se certificar de que estavam vestindo o que os locais estavam vestindo.

Foto: Cortesia de Jonna Mendez

Não é preciso muito para mudar seu status social percebido.

Parece óbvio que para brincar com a percepção do status socioeconômico, você precisa comprar roupas e acessórios mais caros & # xA0se você está tentando subir visualmente na escada. No entanto, não precisa ser tão complexo ou caro, de acordo com Mendez.

& quotTínhamos um capacete como o que você vê em um canteiro de obras. Tínhamos um lenço vermelho. Tínhamos um grande pedaço de papel enrolado. E a ideia era que, se você colocasse aquele capacete e o lenço no pescoço, todos que o vissem no canteiro de obras presumiriam que você era um trabalhador braçal ”, diz Mendez. & quotMas você pega o pedaço de papel enrolado e coloca uma gravata & # x2014 agora você tem o chapéu, uma gravata, o papel, tira o lenço vermelho e você provavelmente é o chefe do trabalho ou o arquiteto que olha para se certificar de que está sendo construído corretamente. & quot & # xA0

Com essas mudanças mínimas, você pode brincar sutilmente com os estereótipos para obter uma mudança impactante na percepção.

A CIA fazia com que os oficiais acompanhassem as tendências que iam e vinham em qualquer área.

Se você é um profissional ou amante da moda, pode acompanhar o que as pessoas estão vestindo no Instagram ou neste mesmo site, o que pode ajudá-lo a ter uma noção do que é tendência. A CIA, no entanto, & # x2014, que valoriza muito ficar no topo das tendências & # x2014, adotou uma abordagem diferente com Mendez.

"Tornou-se não apenas uma questão de estar ciente do estilo, mas estar ciente do que está dentro e do que está fora [em um determinado lugar]", explica ela. & quotPorque as coisas acontecem em um ciclo completo. Então, alguém tem que ficar de olho nisso e seu oficial de disfarces local, que seria residente na cidade em que você estava ou passaria pela cidade em que você estava uma ou duas vezes por ano, poderia mantê-lo informado sobre o que você poderia se safar com o que você provavelmente não gostaria que fosse visto na rua usando. & quot & # xA0

Resumindo: se você quer saber o que há de mais moderno, a internet está bem. Mas se você realmente quer se parecer com uma pessoa comum nas ruas de outro país para se tornar efetivamente invisível, sua melhor aposta é reservar um ingresso lá para observar ou perguntar a alguém que mora lá em tempo integral sobre o que vestir.

Joias e maquiagem realmente são tudo de que você precisa para sua transição do dia para a noite.

“Quando disfarçávamos mulheres, era muito divertido”, diz Mendez. “Porque as mulheres são muito abertas a isso. Todos nós brincamos com maquiagem desde os três anos. & Quot & # xA0

Ela continua dizendo que uma maneira fácil de uma mulher mudar sua aparência é trocar suas joias: & quotSe ela usar um pequeno colar de ouro realmente silencioso e argolas pequenas, você coloca algumas bijuterias grossas & # x2014 algo que ela usaria nunca use & # x2014 e aprimore muito a maquiagem, ela pode simplesmente desaparecer. & quot & # xA0

Essa transição pode acontecer em cinco minutos, o que é uma ótima notícia para qualquer mulher que esteja tentando fazer a transição de um ambiente de escritório corporativo para um armazém em minutos (sem mencionar a prova de que todos aqueles artigos na moda publicam sobre a facilidade de mudar do dia para a noite olhares estavam em algo).

Foto: Cortesia de Jonna Mendez

A CIA usava perfume e batom para esconder as câmeras, e os russos tinham um batom que também servia de arma.

Ao discutir se dispositivos espiões foram colocados em joias (eles não o fizeram, mas a CIA tentou com relógios), Mendez revela: “Poderíamos colocar uma câmera em um batom. Poderíamos colocar uma câmera em um atomizador de perfume. Era como um atomizador de perfume Chanel, uma coisa envernizada preta, podíamos colocar uma câmera lá dentro para que quando você pressionasse o atomizador, em vez de borrifar perfume, ele tirasse uma foto. & Quot

Mas os russos levaram todo o truque do batom transformado em dispositivo espião para o próximo nível. & # XA0

& quotA KGB tinha uma arma que estava em um batom e disparou um tiro. Está no museu da espionagem ”, diz Mendez. & quotSeria usado por uma mulher que estava muito, muito perto da pessoa que ela estava se preparando para matar. & quot & # xA0

Apropriadamente, esta pistola de batom foi chamada de & quotthe beijo da morte. & Quot.

As paletas de cores têm muito poder.

Quer ser notado fora dos desfiles na semana de moda ou espera se misturar a um mar de rostos em um evento onde seu assustador ex-chefe provavelmente estará presente? As cores que você usa têm um grande papel a desempenhar na eficácia com que você é capaz de fazê-lo.

& quotVocê pode diminuir ou se destacar [dependendo da sua paleta de cores] & quot, diz Mendez. & quotVermelho sendo em uma extremidade e talvez preto sendo na outra extremidade. Hoje, agora que não estou trabalhando e estou tentando ficar fora do radar, visto quase inteiramente preto. & Quot & # xA0

Este petisco também pode ajudá-lo a aprender algo sobre sua própria psicologia: basta dar uma olhada rápida em seu & # xA0closet para ver se você está inconscientemente tentando se esconder ou se destacar na multidão.

A moda pode ser tão protetora quanto uma armadura.

Mendez diz que os homens da CIA não gostavam de usar perucas e bigodes, mas isso mudou completamente quando eles começaram a trabalhar contra terroristas e contra o narcotráfico. & # XA0


The Cold War Spy e CIA Master of Disguise Escrevendo a história das táticas da CIA na Guerra Fria

Aleisha Smith é estagiária da History News Network.

Jonna Mendez é um ex-chefe do disfarce com mais de 25 anos de experiência como oficial da CIA trabalhando em Moscou e outras áreas sensíveis. Ela é co-autora com o marido Tony Mendez de Poeira Espiã e seu trabalho foi apresentado no Washington Post, WIRED, NPR e outros lugares. Marido dela, Antonio (Tony) Mendez, talvez mais conhecido por seu livro que virou filme ARGO, foi um dos oficiais mais célebres da história da CIA. Ele, infelizmente, faleceu no final de janeiro. AS REGRAS DE MOSCOU: Táticas que ajudaram os Estados Unidos a vencer a Guerra Fria é o último livro deles juntos.

Como foi passar de um “disfarce” de agente da CIA para o mundo inteiro sabendo que você já foi um agente? Como é essa transição?

Trabalhei para a CIA por 27 anos. Durante todo esse tempo, estive disfarçado, morando nos Estados Unidos ou no exterior. A capa iria variar para se adequar às minhas circunstâncias. Geralmente girava em torno de outras entidades oficiais do governo dos Estados Unidos. Embora meus colegas soubessem, é claro, de minha verdadeira afiliação, meus contatos sociais não. Isso incluiria alguns amigos íntimos de muitos anos & ndash que pensaram que eu tinha um trabalho muito chato para o governo dos Estados Unidos. Alguns membros da minha família sabiam, mas nenhum dos meus amigos. Quando Tony e eu assumimos publicamente, isso criou um grande atrito com amigos de quem eu era próximo e, na verdade, perdi vários amigos que não podiam acreditar que eu os havia enganado ao longo dos anos. Isso foi doloroso. Meus amigos estrangeiros provavelmente entenderam melhor do que os americanos. Também foi difícil falar publicamente no início. Estávamos tão acostumados a ofuscar que falar a verdade sobre uma coisa tão simples era difícil.

Qual você acha que é o seu papel pessoal na história e como foi escrever sobre isso?

Tony Mendez e eu trabalhamos juntos por muitos anos. Depois de nosso casamento, a dualidade continuou. Quando começamos a falar e escrever sobre nosso trabalho, o fizemos juntos. Claro, ele foi o catalisador para sermos capazes de falar & ndash quando outros não podiam. Mas tínhamos feito muito do mesmo trabalho e tivemos muitas experiências semelhantes. Acho que seu papel na história é heróico, enquanto meu papel será ajudar a des demonizar publicamente a CIA. Achamos que nosso papel era personalizar a CIA para demonstrar que era composta de americanos normais tentando fazer o melhor trabalho possível para seu país. Um grupo apolítico de funcionários realmente excelentes. Pode parecer simplista, mas acho que juntos abrimos a porta para dar uma espiada por dentro & ndash na máquina desta agência governamental e nas pessoas que trabalham nela.

Também sinto que tenho um papel criativo a desempenhar na arena do Disfarce. Estávamos começando a produzir sistemas de disfarce muito avançados, modelados a partir de alguns que vimos em Hollywood, e eles se tornaram ferramentas necessárias nas áreas negadas do mundo, os lugares difíceis de trabalhar onde a vigilância quase o impediria de trabalhar. tudo & ndash como Moscou. Estávamos constantemente inovando e criando novas ferramentas para permitir que nossos colegas oficiais trabalhassem nas ruas, embora estivessem cercados por vigilância.

O clima político atual influencia a maneira como você discute seu trabalho como autor e como ex-agente da CIA?

A política não molda tanto a discussão quanto a necessidade de sensibilidade às informações que são classificadas. A CIA mantém rédea curta sobre seus ex-funcionários, insistindo na revisão da publicação de qualquer material escrito e mantendo um olhar atento sobre as discussões públicas. Não é a política que limita o que dizemos, mas a necessidade de proteger fontes e métodos. Sempre tive o prazer de obedecer. Não tenho nenhum desejo de divulgar informações confidenciais. Por outro lado, quando a CIA parecia desajeitada, não hesitei em questionar suas decisões. Nem Tony nem eu nos sentimos constrangidos pela CIA no que dizemos ou escrevemos.

Você foi um fotógrafo clandestino e ainda é um fotógrafo ávido. Quais são as semelhanças e diferenças entre preservar a história por meio da fotografia e da palavra escrita?

Eu realmente acredito que uma foto vale mais que mil palavras. Quando duas pessoas são flagradas passando informações sigilosas, quando a placa do carro está nítida na impressão, quando o rosto do traidor é capturado em filme, essa é uma evidência incontestável. Na verdade, nenhuma palavra é necessária. A foto é a prova. Mas eu nunca descartaria a palavra escrita, a abordagem analítica para resolver o problema, a conexão dos pontos. No entanto, se você tiver uma fotografia da ata da reunião ou da cena do crime, você tem uma prova positiva. Historicamente, você deseja ter os dois.

Como membro do Conselho Consultivo do Museu Internacional da Espionagem, você pode falar sobre história pública e a importância de compartilhar seu conhecimento com um grande público?

Vejo isso como o papel principal do museu, uma oportunidade para educar o público e lançar alguma luz sobre uma área que normalmente esteve fora dos limites e do mundo da espionagem. O público americano é fascinado por esse mundo secreto e parece sempre interessado no assunto. Ser membro do Spy Museum me dá a oportunidade de explicar como ele funciona, como as ferramentas são usadas por meio de programas de treinamento extensos e como o produto de trabalho pode se parecer. Somos um museu internacional, então abordamos esses assuntos com uma lente grande angular, por assim dizer. A conexão com o museu oferece uma oportunidade rara de se conectar e educar o público em geral.

Há um fascínio pela vida de espião que muitas vezes é retratado na mídia, especialmente em filmes e televisão. Você acha que essa empolgação é justificada? Existem retratos precisos?

Levei anos para entender esse fascínio. Acredito que seja baseado em parte na imagem do espião da cultura pop (Ian Fleming, Graham Green, John LeCarre), e também na atração do desconhecido, no sigilo que envolve todo o trabalho de inteligência. Há uma curiosidade básica sobre a obra e uma suposição sobre o glamour que a cerca . Existem poucos retratos que eu vi que pareçam reais e é por isso que eu realmente não assisto muito à mídia com tema de espionagem. Uma exceção foi The Americans & ndash, um programa de TV que, acredito, capturou completamente o ethos da cultura do espião. Os personagens pareciam reais as situações próximas da vida, e os disfarces eram fabulosos. A BBC também fez algumas ótimas produções do trabalho de John LeCarre & rsquos. E os romances recentes de Jason Matthews & rsquo têm a capacidade de me colocar de volta nas ruas nevadas de Moscou, com perigo em cada esquina.

Como o ex-chefe do disfarce, há algum evento histórico em que você acha que os disfarces desempenharam um papel? Se não, como você acha que os disfarces ajudaram a moldar a história do mundo?

Sim, há uma série de eventos históricos que giraram em torno do uso de disfarces e descrevemos alguns deles em nosso novo livro, The Moscow Rules. Em uma cidade onde não podíamos nos encontrar cara a cara com nossos agentes estrangeiros, onde a vigilância da KGB estava sufocando nossos policiais e onde o uso de espadas era a única coisa que permitia que nossas operações ocorressem, o disfarce era uma ferramenta que permitia que as operações avançassem. Usamos técnicas exclusivas de disfarce, derivadas das comunidades de maquiagem e mágica de Hollywood, para proteger nossos oficiais da CIA e seus agentes russos. Essas ferramentas permitiram que o produto de inteligência fosse entregue a mãos americanas, resultando em uma série de operações clandestinas incrivelmente bem-sucedidas na Barriga da Besta, o nome que demos a Moscou. O fracasso em Moscou resultaria na prisão e execução de nossos ativos estrangeiros. Esta era uma situação de vida ou morte.

Você também foi coautor do livro Spy Dust com seu marido Tony Mendez. Por que parece importante escrever este a seguir?

Spy Dust foi uma continuação natural de The Master of Disguise. Nós nos encontramos com nossa editora após a publicação de MOD durante coquetéis, e ela perguntou como nos conhecemos durante nossos dias na CIA. Quando ela ouviu a história, ela basicamente encomendou o próximo livro, Spy Dust. Ela achou que a história daria um livro muito interessante. No final das contas, sua editora não foi a única que comprou o manuscrito. Na verdade, houve uma discussão acalorada, uma vez que o manuscrito foi feito, sobre se nosso romance pertencia ao meio de uma história de espionagem. Insistimos que não havia livro sem aquela história, e assim permaneceu. Foi difícil escrever, pois envolvia o rompimento do meu casamento, mas era importante para nós, em vários níveis, contar a história com sinceridade. E assim fizemos.

Por que as pessoas deveriam ler as Regras de Moscou e rsquos? Que mensagem você espera que eles tirem disso?

Muitas pessoas acham que a Guerra Fria acabou e que devemos seguir em frente com relações normalizadas com nossos antigos antagonistas. As Regras de Moscou começam com uma cena noturna no portão da Embaixada dos Estados Unidos em Moscou. Ambientado em junho de 2016, ele detalha o espancamento selvagem de um diplomata americano pelo FSB, sucessor do KGB, enquanto ele tentava entrar em sua própria embaixada. A surra continuou no foyer da embaixada, solo legalmente americano. O americano foi evacuado clinicamente no dia seguinte com ossos quebrados. Isso foi em 2016, no meio de nossa campanha presidencial mais recente.

O FSB exibia como consequência das Regras de Moscou as regras de conduta até então não escritas, mas amplamente compreendidas, para oficiais de inteligência americanos na Rússia. Meu melhor palpite é que o americano violou uma dessas regras: Não assedie a oposição. O FSB é pesado, assim como Putin, um ex-oficial de inteligência.

As Regras de Moscou eram as regras necessárias para se trabalhar em Moscou, os métodos conhecidos de conduzir você mesmo e suas operações de inteligência, comprovados ao longo dos anos. Eles nunca foram escritos antes, mas foram amplamente compreendidos por nossos diretores. E eles são muito simples: Use sua intuição. Não seja ameaçador. Crie oportunidades, mas use-as com moderação. Mantenha suas opções abertas. Use má orientação, ilusão e engano. Todos os bons exemplos das Regras.

O que você espera que este livro acrescente ao legado de seu marido, Tony Mendez, assim como ao seu próprio?

The Moscow Rules é o quarto livro de Tony & rsquos e meu segundo, terceiro, se você contar meu trabalho no livro ARGO. Nenhum de nós está procurando um legado. O legado de Tony & rsquos já está bem estabelecido meu objetivo está mais na área educacional. Sempre acreditamos que nossa oportunidade única de falar pela CIA e educar o público sobre o trabalho que é feito em seu nome era uma chance de abrir a porta para uma miríade de oportunidades de carreira para jovens americanos que talvez nunca dariam ao campo de inteligência um pensando melhor. Embora eu não seja uma feminista tradicional, posso servir como um exemplo do sucesso contínuo e contínuo das mulheres neste campo. E em nosso trabalho com o Museu Internacional da Espionagem, tentamos promover esses mesmos objetivos. Entre nós dois, e nos livros que escrevemos, tentamos promover esses objetivos.


Agente Secreto X

Agente Secreto X foi o título de uma revista pulp dos EUA publicada pela A. A. Wyn's Ace Magazines, e o nome do personagem principal apresentado na revista. A revista teve 41 edições entre fevereiro de 1934 e março de 1939. [1]

o Agente Secreto X as histórias foram escritas por mais de um autor, mas todas apareceram sob o "nome da casa" de Brant House. [2] A primeira história do Agente Secreto X, The Torture Trust foi escrito por Paul Chadwick, d. 1971, que passou a escrever pelo menos quinze outros. Histórias posteriores foram produzidas por G. T. Fleming-Roberts (nascido George Thomas Roberts, 1910-1968), Emile C. Tepperman (1899-1951) e Wayne Rogers (pseudônimo de Archibald Bittner (1897-1966).


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Loki, Loki, Loki, em que tipo de problema você se meteu agora. O segundo episódio da mais nova série Disney + MCU caiu e é um deleite total. Ação, drama, viagem no tempo e muitos momentos maravilhosos de Loki, o segundo episódio pode até ser melhor do que a estreia da temporada. E como todas as séries incríveis de MCU até agora, também estava repleto de acenos de quadrinhos, ovos de Páscoa profundos e dicas do que está por vir. Então vamos começar!

Um Ovo de Páscoa do Tempo e do Lugar

O episódio começa em uma feira da Renascença em Oshkosh, Wisconsin, em 1985. Este não é apenas um lugar muito divertido para começar qualquer travessura de super-heróis, mas tanto a hora quanto o lugar são provavelmente ovos de Páscoa. Na tradição da Marvel, Oshkosh é onde a mãe de Wendell Vaughn e # 8217 reside. O possuidor das bandas quânticas alienígenas, Wendell é mais conhecido como o super-herói cósmico Quasar, um favorito do escritor Mark Gruenwald. O criador lançou uma série solo Quasar em 1989. Se você leu algum de nossos explicadores ou nosso último Loki Comparação do ovo de Páscoa, você & # 8217 saberá que muito Loki vem do trabalho de Gruenwald & # 8217s. Isso torna este pequeno ovo de Páscoa local uma aposta bastante segura. E quem sabe, talvez um certo Wendell Vaughn apareça como funcionário da TVA em episódios futuros?

Nosso segundo ovo aqui vem da data. Marvel 1985 é um ótimo quadrinho de Mark Millar e Tommy Lee Edwards de 2008. A história segue um garoto que encontra uma coleção de quadrinhos e acaba percebendo que os vilões do mundo da Marvel estão tentando dominar o mundo real. É um conto multiverso dinâmico que apresenta alguns dos maiores super-heróis e vilões do MCU.

Resistindo ao Herói

Enquanto o mistério Variant Loki derrota os agentes da TVA, ouvimos essa música icônica. Este clássico de Bonnie Tyler não apenas é um banger atemporal, mas provavelmente é mais conhecido pela maioria das pessoas com menos de 25 anos como a música de Shrek 2. Visto que a tripulação está em uma renfaire que é temática e era apropriada para Shrek 2, achamos que isso é uma referência a isso. De qualquer forma, é uma cena muito, muito boa que provavelmente entrará na história do MCU.

Por que Mobius ama tanto o & # 821790s?

Algo muito interessante sobre Mobius M Mobius é seu fetiche & # 821790s. Embora a década de 821790 nos quadrinhos tenha sido um período enorme e impactante, estamos aprendendo que o gerente da TVA realmente ama tudo da década de 821790. Na semana passada foi Josta Soda, nesta semana, jet skis # 8217s. Isso poderia ser apenas uma referência à era extrema dos criadores de quadrinhos? Ou é uma dica de quando o próprio Mobius foi criado? Será que a TVA só existe desde então?

Beije esse bebê, adeus!

Falando naquele jet ski, uma capa da Marvel muito famosa e muito engraçada apresenta um. No auge da fama dos anos & # 821790, Jim Lee & # 8212com Klaus Janson & # 8212 criaram uma das melhores capas de quadrinhos de todos os tempos: Punisher War Journal # 19. A capa mostra o Justiceiro pilotando um esqui com a legenda inesquecível: & # 8220Você & # 8217ve acaba de alugar um jet-ski para o Justiceiro. Dê um beijo de despedida nesse bebê! & # 8221

Não, isso não significa que o Justiceiro aparecerá. Talvez o Loki A equipe de criação nunca foi abençoada com esta capa. Mas se você menciona um jet ski em uma série da Marvel, nós vamos trazer essa capa muito, muito boa.

The Variant Lokis

Vemos alguns Lokis diferentes aqui. Embora nenhum deles pareça ser imediatamente relevante para os quadrinhos, eles são divertidos. Nota: alguns dos números designados à Variante Lokis que foram vistos nos hologramas foram misturados e repetidos. Fizemos o nosso melhor para agarrar o que podíamos! Definitivamente, também criamos todos esses apelidos.

# L6792 & # 8211 MCU Loki normal / Mundo escuro
# L1247 & # 8211 Tour de France Loki
# L6792 & # 8211 Hell Hulk Monster Loki
# L6792 & # 8211 Terno Verde Barba Loki
# L7003 & # 8211 Sexy War Loki

Uma reflexão interessante

Também vemos outro número interessante na telinha do Hunter B-15 & # 8217s, vemos a data 12 de abril (04.12). Este é o reverso de 12 de dezembro (04/12) & # 8212a última data da variante Loki (na França). Parece interessante notar, pelo menos.

Ravonna e lembranças # 8217s

Em seu papel como aparente chefe da TVA, descobrimos que Ravonna fica com os souvenirs das missões da TVA & # 8212, incluindo as administradas por Mobius. A agente de Owen Wilson e # 8217s não está nada feliz com isso, pois ficamos sabendo quando a dupla se encontra em seu escritório. Um dos itens colecionáveis ​​mais óbvios que ela tem é um patim aleatório. Para os fãs da velha guarda do Homem de Ferro, isso só pode significar uma coisa: uma referência a quando o Homem de Ferro tinha patins a jato em seu terno. Primeira estreia em Contos de suspense # 40, os patins apareceram esporadicamente na primeira década do Avenger & # 8217s, incluindo aqui durante a era & # 8220nose & # 8221 em Homem de Ferro # 81. Embora isso possa parecer aleatório, o TVA brinca com algumas das partes mais divertidas e mais idiotas da tradição da Marvel, então vamos usar este aqui.

Hexagon Watch

Sim, mais hexágonos aparecerão esta semana! Mas o mais proeminente de todos está no escritório de Ravonna e # 8217 com a montanha-russa que Mobius usa. Temos um grande close-up gigante na montanha-russa, então parece que devemos notá-lo. Será que algum dia aprenderemos por que o hexágono se tornou a forma do dia da Marvel? Talvez não, mas é uma forma legal, então estamos de acordo com isso.

& # 8220Loki é um flagelo do mal. & # 8221

Ravonna parece muito anti-Loki, você notou? Ela descreve Loki como um flagelo maligno durante sua conversa com Mobius. E, é claro, dois personagens da Marvel compartilham o nome de Flagelo e nossas mentes foram lá imediatamente. Há o mestre do disfarce do uso de máscara e, em seguida, aquele em que você mais provavelmente se lembrará: Skurge. Embora isso possa não ser uma referência direta ao capanga cômico de Karl Urban em Thor: Ragnarok, ele era tão charmoso & # 8212de um jeito meio henchie himbo & # 8212 que imediatamente pensamos nele. Vendo como Loki está obviamente também em Ragnarok, pensar que isso é uma pequena referência não é de forma alguma um alcance.

Jogo de associação de nomes

Enquanto Mobius está no escritório de Ravonna e # 8217, vemos uma caneta da Franklin D. Roosevelt High School. Embora centenas de escolas tenham o nome do presidente, o foco nesta caneta parece relevante. Franklin é o nome de Reed e Sue Richards & # 8217 kid, e eles & # 8217re ancestrais de Kang the Conqueror & # 8230 Além disso, atrás de Loki em sua mesa está o número # 372, que é definitivamente uma referência à segunda aparição da TVA em Thor #372.

Destruição de Asgard

A teoria legal de Loki & # 8217 sobre a Variante se escondendo em apocalipses vem com uma referência a Ragnarok. Caso você tenha esquecido, essa foi a destruição de Asgard no terceiro filme de Thor.

Roxxcorp / Roxxcart

Já vimos a enorme corporação Marvel em um Loki trailer, mas a forma como são utilizados é muito divertida. O shopping futurista é como um pesadelo do Walmart. E foi quando finalmente encontramos o Variant Loki.

Journey into Mystery Returns

Esta temporada já incluiu um pouco de diversão Jornada para o Mistério Ovos de Páscoa. A razão para isso é porque é a história em quadrinhos de onde vêm Loki e Thor. O nº 26 na porta da Roxxon provavelmente se refere a Jornada para o Mistério #26. As histórias incluem & # 8220O homem de lá fora & # 8221 e & # 8220A máquina. & # 8221 Esta última é particularmente interessante porque apresenta uma comunidade científica burocrática que cria uma calculadora que fica entediada com eles e se transporta para outro mundo. Boa esquisitice de ficção científica.

Lá vai ela, lá vai ela de novo

E aí está, galera, a grande revelação de que Lady Loki é o Variant Loki que a TVA está procurando. Enquanto Loki e Hunter B-15 entram no estranho mundo da Roxxcorp, eles enfrentam o Variant. Loki eventualmente revela que eles são uma versão inesperada & # 8212 ainda totalmente esperada de si mesmo. Lady Loki é uma favorita dos fãs há muito tempo, então isso faz muito sentido. Qual será o seu papel ainda está para ser visto. Mas nós conhecemos seu plano: ela retirou várias acusações de reinicialização ao longo da história e iniciou vários novos cronogramas!

Cronogramas Lady Loki mexe com:
  • 1492 Portugal: Em 1492, Colombo navegou no oceano azul & # 8230 não de Portugal, mas sua colonização das Índias Ocidentais em 1492 encorajou Portugal a redigir um tratado reivindicando a propriedade de vastas extensões de terra. O que é terrível.
  • 2301 Vormir: O planeta onde a Pedra da Alma estava escondida Vingadores Ultimato.
  • 1551 Thornton, EUA: ?
  • Cookeville de 1999, EUA: ?
  • 2004 Asgard: Isso poderia ser uma referência à jovem série Thor de 2004, Thor: Son of Asgard.
  • 1390 Rome: Papal drama was occurring as Pope Boniface IX “saw to it that Ladislaus was crowned King of Naples at Gaeta on 29 May 1390.
  • 1984 Sakaar: The battle planet we visited during Thor: Ragnarok and the setting of the now-classic Planet Hulk comic book story arc.
  • 1808 Barichara: The Cabrera municipality was set up on this date.
  • 1208 Porvoo: A city in Finland, but this date would have been pre-colonization by the Swedes.
  • 1382 Ego: Whatever it is, this occurred on Kurt Russell’s living planet as seen in Guardians of the Galaxy Vol. 2
  • 1982 Titan: This is the moon orbiting Saturn where Thanos hails from. It’s also the setting of Marvel’s first graphic novel, A Morte do Capitão Marvel by Jim Starlin, published in—you guessed it�.
  • 1947 New York: There was a smallpox outbreak in New York during 1947, but it’s also a key location for Agente Carter!
  • 1984 Japan: There were multiple disasters and new incoming political figureheads this year.
  • 0051 Hala: This is the home planet of the Kree.
  • 1999 Kingsport, USA: ?
  • 1991 Xandar: Homeworld of the Nova Corps. In 1991’s Quasar #20, the Fantastic Four teamed up with Quasar in an issue set between Earth and Xandar.
  • 2005 Beijing: In the comics Beijing sometimes holds the Eighth Gate a transdimensional portal.
One Last Comic Book Reference

Ravonna Renslayer’s Hunter helmet in her trophy case says A-23. This is a reference to her first appearance in Vingadores # 23. This continues a nice trend of the MCU shows using A numbers to signify little Avengers Easter eggs.

New creator credits:

Olivier Coipel and J Michael Straczynski: Co-creators of the mid-00s Thor series where Asgard was reestablished in Oklahoma and Lady Loki first debuted.


Avs’ Gabriel Landeskog a master of disguise

Checking a new look, Avalanche left wing Gabriel Landeskog gets fitted for new suits by Han of Cherry Creek Tailor & Alterations before a recent road trip. The Swede moved to Canada when he was 16 to play major junior hockey. "It was probably the best decision of my life. I learned so much about myself that first year," he said. John Leyba, The Denver Post

Gabriel Landeskog, the No. 2 overall pick in the 2011 draft leads the Avswith a plus-11 rating. John Leyba, The Denver Post

Gabriel Landeskog hops out of his Range Rover at a Qdoba after a recent Avalanche practice, wearing a sleek leather jacket and a look that says, “Yes, I was the No. 2 pick in last year’s NHL draft. Yes, I play major minutes for the Avs, and yes, I’m only 19.”

For roughly a half hour, though, Landeskog sits undisturbed. A steady stream of lunchgoers stroll past his table, but the only autographs come from customers signing their names for debit-card burrito and quesadilla lunches.

That’s OK, though. Maybe someday there will be “Entourage” scenarios in his life, like that in his favorite TV show. Maybe some day down the road, anonymity will be a quaint memory from an innocent time.

Until then, Landeskog is OK looking like just another teenager in a burrito shop. Looks are deceiving. Next weekend in Ottawa, the rookie will represent the Avalanche at NHL All-Star Weekend, selected to participate in the skills competition.

“I’m living my dream. It’s the truth, and I’m having so much fun,” said Landeskog, the highest draft pick in team history. “But there’s still so many important games to come, and you don’t want to kind of float away in your own thoughts. Maybe after this season is over, you can sit down and think back to how crazy everything was.”

Crazy is a relative term to describe Landeskog’s lifestyle in his first NHL season. While he flies on charter jets, earns a million-dollar paycheck and stays in five-star hotels for his job, at home he’s just one of three boys under the roof of a local Denver family.

Landeskog is living with a “billet” family, a couple with two younger boys. Similar to the traditions of junior hockey, NHL players often live with families their first few seasons in the league. Landeskog prefers to keep the name of the family private.

“They let me do my thing,” he said. “We were up in Breckenridge for Thanksgiving with them, and it was great, my first kind of American Thanksgiving experience. I like to play pingpong, video games, pool, mini-sticks &mdash anything like that with their two boys. I’m only 19, so it’s nice to still feel like a kid again with them.”

Some young players live with older veterans, such as Matt Duchene did with Adam Foote his first two seasons. Alex Tanguay once lived in Patrick Roy’s basement, and Ryan O’Reilly lived with Darcy Tucker and his family.

The truth is, Landeskog probably is beyond his years in maturity and self-reliance. After all, he left a comfortable family and hockey life in Sweden at age 16 to play hockey in the tough Canadian junior system, with the Kitchener Rangers of the Ontario League. There, he became the first European captain in Rangers history.

“When I sit back and look at my decision to move to Canada at 16, it was probably the best decision of my life. I learned so much about myself that first year, just getting away from what was safe and secure,” said Landeskog, who has nine goals and 22 points in his first 48 games and leads the team with a plus-11. “Of course, it’s tough to be away from friends and family. But at the same time, for me to be living my dream now, I don’t think I’d be doing that if I stayed back in Sweden. My dream was to always play in the NHL.”

Landeskog has fond memories of being a “skate kid” at a Swedish pro game and shaking the hand of a pro player. He wanted hockey to be his life from that point on. Things have gone like clockwork toward his NHL goal, but it’s easy to see in his demeanor that he wants a lot more.

“I just have to work harder at different things, to get a little better each and every year,” said Landeskog, who keeps in touch with his parents and sister in Sweden by Skype. “It’s still early. You’re going to have ups and downs. I probably would have loved to have scored more goals, but then there’s times when you have to just look at yourself and say, ‘Keep doing what you’re doing.’ I’m pretty close with (Carolina’s) Jeff Skinner, because we played together in junior, and he’s helped me with things like, ‘Don’t get too high when things are going good or too low when they’re going bad.’ I think that’s very important, to kind of stay in the moment.”

Avs coach Joe Sacco sees nothing but bright days ahead for his young star. “He’s really done a lot of good things for us,” Sacco said. “He’s a big part of our team already. You don’t say that about too many 19-year-old players.”

Landeskog, called “Whitey” or “Landy” by teammates, may not be recognized by the local public just yet. But his presence has been felt in the organization.

The Gabriel Landeskog file

Posição: Avalanche left wing

Selected to represent the Avalanche at the NHL All-Star Weekend in Ottawa next Sunday.

One of 12 rookies who will participate in the NHL skills competition Saturday,

Leads the Avalanche in plus/minus (plus-11), shots-on-goal (140 and is tied for first in game- winning goals (two).

Is the highest draft pick in Avs history.

First player in franchise history to wear No. 92.

Had his first career multigoal game, which included the tying goal with 1:48 left in regulation, Oct. 22 at Chicago.

Tallied his first NHL goal Oct. 12 at Columbus, the tying score with 41 seconds left in regulation to send the game into overtime.


CIA's former chief of disguise Jonna Mendez on how to hide spies

One of the final testing grounds for disguises specially designed for the CIA's operations officers &mdash particularly those still coming begrudgingly to terms with wearing wigs and prostheses &mdash was centrally located and usefully crowded, according to the agency's former chief of disguise, Jonna Mendez.

"We would send them to the cafeteria at the agency," she said. "We'd send them down to go have lunch with everyone who knew them: their boss, their peers, their subordinates. Everybody was there."

"And that could be a very come-to-Jesus moment," she said. "When they discovered that nobody paid any attention."

In an interview with "Intelligence Matters" host and CBS News senior national security contributor Michael Morell, Mendez, who spent nearly 30 years at the agency before retiring in 1993, said the disguises she and teams around the world would create in the agency's Office of Technical Service could be life-saving.

"We disguised any intelligence officer or asset who had a need, either for deniability [or] possibly for personal-safety reasons, in order to be able to step away from a surveillance situation," she told Morell. "There were lots of situations where disguise was the obvious remedy."

One of them, she said, included handling so-called "walk-ins" &mdash potential but untested agents who enter an embassy to volunteer information. Intelligence officers can often take the first meeting.

"It quickly became apparent, when terrorism started raising its head, that those officers needed protection, when they're walking down and meeting with you-don't-know-who, and you don't really understand, initially, what their intent is," Mendez said. "So we used with them what we would call light disguise" &mdash just enough to mask their identities without being unduly elaborate.

"It was enough to conceal who they were, when they walked out of the embassy at the end of the day," she continued, "and somebody would not follow them home, for instance, and see where their house was and see where their family lived and set them up for something untoward."

"Intelligence Matters" Podcast With Michael Morell

Disguises used by the agency could involve typical props &mdash wigs, beards, masks, or fake ears &mdash but more sophisticated techniques have also evolved, Mendez said.

"We have people who have chemistry backgrounds, who evaluate materials for us, who actually invent materials for us," she told Morell. After modeling some disguises on Hollywood masks, which were usually made of latex, Mendez said, the CIA soon sought out better techniques.

Latex masks, she explained, "were uncomfortable. They didn't breathe. If you were in a climate with any humidity, they were suffocating."

"So we went off chasing other materials that would animate more, that were breathable, that were easy on, easy off," Mendez said.

Hair posed a similar problem. "We like to use real hair," Mendez said, "But that's a problem, especially if there's humidity. So then we use Kanekalon and things like that," she said, referring to a synthetic material typically used in hair extensions.

"And then there's a problem, security-wise. Because if you look at it with infrared, it looks like a glowing snow cone on your head," she explained. "We were always chasing down those kinds of things."

Mendez also discussed her marriage to Tony Mendez, a celebrated former CIA officer and master of disguise who was famously portrayed in the Oscar-winning film "Argo." The two had met while on assignment overseas and been married for nearly 30 years.

They had just finished working together on a new book, "The Moscow Rules," about their time spying in Russia during the Cold War when Tony passed away last January.

"Tony always said that working at the CIA was drinking from a firehose, and that retiring was like jumping from a moving train," Mendez said. "I think what Tony and I have tried to do is open it up enough where young people could consider, maybe, this kind of work, government work, as honorable work."

"Now, I know that CIA has 50,000 applicants a year," she continued. "They are not worried about getting to the bottom of the barrel."

"But we just like to encourage people to consider it as a career option."

For much more from Michael Morell's conversation with Jonna Mendez, including highlights from her new book, "The Moscow Rules," you can read the transcript here and subscribe to "Intelligence Matters" here.


How to Become a Master of Disguise

Perhaps you'd like to get a job as an international spy with the Central Intelligence Agency. You might want to do your research and due diligence on what that really means before submitting an application. The glitz and glamour of film and television shows lend fantasy elements to the concept of disguise, but some people really can become masters at this art. They are typically those who study for years in theatrical departments of major universities. Make-up artists and costume designers are the people who often bring alive the characters of film and television. To master disguise, you will need to invest considerable time, finances and maybe even some high-tech gadgetry.

Train in dialects and learn languages that appeal to you. Become fluent enough to make easy conversation. Study with a voice teacher to learn how to alter your voice to upper and lower ranges. You may need a voice device to help you. The voice is often overlooked by people who dress up and think they can fool family and friends. The voice is the first giveaway -- when you can disguise your voice consistently, enough to fool even audio recording comparisons -- then you can add the outer layers of costume and make-up.

  • Perhaps you'd like to get a job as an international spy with the Central Intelligence Agency.
  • The voice is the first giveaway -- when you can disguise your voice consistently, enough to fool even audio recording comparisons -- then you can add the outer layers of costume and make-up.

Attend a prominent college or university known for its theatre department. Find the professors with awards and kudos and study with them. Take courses in make-up and hair design, including wigs, ageing, racial, ethnic and effects. Practice with hair dyes, cuts and styles in combination with various make-up themes and costuming. Master make-up arts and you're on your way. Be careful with some of the toxic forms, though, as they can cause skin irritations and rashes -- you'll be taught this through reputable schools.

  • Attend a prominent college or university known for its theatre department.
  • Practice with hair dyes, cuts and styles in combination with various make-up themes and costuming.

Study costume design and implement the designs you create. Learn about layering, padding, thinning, elongating and other factors that give the illusion that a person is taller, shorter, heavier, etc. Study costuming history and current fashions. It doesn't bode well to show up in Paris in a 1940s steelworker outfit that makes you stand out against the well-dressed citizens walking about in 2011.

Take acting classes and perform live on many types of stages for different theatre companies. Your talent will escalate you into better roles. These roles provide you the necessary talents to "become" different people.

Practice your knowledge and talents by combining your voice, make-up, hair, voice and clothing, then visit friends and family to test your abilities. Once you have fooled all of them (not just a few), continue to your job and work outward into the community at large. When you have convinced a visiting Irish author or a Kenyan drummer that you are from the same clan or tribe, you are getting closer to the goal of mastery.

You could get a government job that requires disguises, but you will still have to train at length to become a master. Governments have high-tech, state-of-the-art equipment that can accelerate certain aspects of your goal, but to get such a job will require a number of other skills as well. Disguises for Halloween, concerts, programs and events can be great fun to create, but remember who you really are under there and where to draw the line between having a playful good time and getting seriously sidetracked.


Newton J. Jones, Makeup Artist to the Spies

With a change of posture, a bit of car grease, and some soot from a stovepipe, a spy could quickly transform himself from a respectable businessman into an innocuous hobo. The OSS knew the “surest way to hide is to be one of the crowd.”

A peacetime Hollywood cosmetics expert became an OSS master of disguise, helping wartime agents hide in plain sight.

UNITED STATES NAVAL RESERVE Specialist Second Class Newton J. Jones stood 5 feet 9 3/4 inches tall. He had short-cropped brown hair, a prominent nose, and the pale complexion of his mother’s Swedish ancestors. In the summer of 1944, he was 36 years old, with laugh lines beginning to deepen around his slate-gray eyes.

But all that could be changed in an instant.

Jones knew that if he slumped his shoulders and wore his trousers low on his hips so that the fabric pooled at his ankles, he could shave several inches off his height. Allowing his jacket to hang open, its pockets stuffed with newspapers to weigh it down, would enhance the effect. Shoeblack painted on the collar and cuffs would make the garment appear soiled from nights spent sleeping rough, and some car grease stippled across his cheeks would mimic a days-old beard. His hair and eyebrows could be blackened with soot from inside a stovepipe the same ash, mixed with rust scraped from a water heater vent, could be used to create the appearance of heavy bags beneath his eyes, gaunt cheeks, and a crooked nose, perhaps broken in a long-ago bar brawl. A small stone slipped into the heel of one of his socks would give him the stuttering step of an ailing man—and suddenly, Jones was no longer a hale American naval specialist on a secret assignment from the director of the Office of Strategic Services. He was a stooped and elderly tramp, easily overlooked on the streets of any city.

Jones’s ability to transform one person into someone else entirely was invaluable in Hollywood, where he had been an in-demand movie makeup man for more than a decade, but now he had been asked to take his talents into the operational theaters of World War II. Armed with only his makeup kit, Jones would teach the espionage agents of the OSS how to hide in plain sight. “If just one of the things you learn will save the neck of just one operator in this war—it is well worth all the effort we have put into it,” Jones told the spies he drilled on personal disguise in 1944 and 1945. “Remember—that man might be you.”


Naval Reserve Specialist Newton J. Jones turned his skills as a leading Hollywood makeup artist into a valuable wartime asset for the OSS. (Arquivos Nacionais)

OSS DIRECTOR Bill Donovan wanted his agents everywhere. “Wild Bill,” as he was known, had convinced President Franklin D. Roosevelt to establish the intelligence organization in June 1942 with the promise of a new weapon for the war: information. “Strategy, without information upon which it can rely, is helpless,” Donovan warned the president. To obtain this valuable intelligence, he staffed the OSS with “men calculatingly reckless with disciplined daring.” The next challenge was inserting his spies behind enemy lines, a mission that would require the cooperation of America’s allies. Donovan had spent early December 1943 in testy negotiations with China’s intelligence chief, General Dai Li, for permission to send operatives into that country to surveil the encroaching Japanese forces. In late December, the director headed to Moscow in hopes of forging an alliance with the NKGB, the Soviet secret police. But there would be no bargaining for access to Germany.

The question of how to infiltrate the Reich was on the director’s mind as he hopscotched around the Mediterranean in the winter of 1944. There, Donovan heard stories of thousands from France who had been pressed into labor at factories in Germany. Could OSS agents pass as young French workers? “I directed that a study be made at once to determine if something might be done to instruct intelligence agents in the use of simple disguises,” Donovan informed his deputy.

The London branch of the OSS already had a props department to rival that of any movie studio. The Research and Development Division’s secret “Camouflage Shop” was located at 14 Mount Row in London’s upscale Mayfair neighborhood. By the time Newton Jones arrived in late summer 1944, printing presses clattered and sewing machines whirred, producing counterfeit documents and picture-perfect European clothing, some secured with hollow buttons for hiding contraband. Even among the closed-lipped agents of the Camouflage Shop, Jones and his mission were a cipher. “No information or advanced notice was given relative to his arrival,” complained one higher-up, and “he is reluctant to pass on any information to us.”


The company founded by makeup mogul Max Factor, here with actress Bette Davis, loaned its cosmetics workshops to the American war effort. (The Hollywood Museum)

The mysterious Jones had been a member of the OSS’s Field Photographic Branch since 1942. The branch itself got its start in Hollywood in 1940 under the direction of John Ford. As in the credits of his Oscar-winning movies, Ford took top billing as commander of the Naval Reserve unit cinematographers were his lieutenants and grips, special-effects artists, and makeup men populated the lowlier ranks. In its earliest days, when the United States was still at peace, the reserve unit had mustered on a giant soundstage at 20th Century-Fox. The dimensions of a ship’s deck were taped out on the floor. The men learned—as every navy man must—to salute when coming onto the quarterdeck, but they drilled not with guns, but with Mitchell cameras and the film ends left over from Westerns and love stories. When the war came, “the cream of Hollywood motion picture technicians”—as Donovan said when he brought the naval unit into the OSS—aimed their lenses at coastlines and airports, trade routes and troop movements, and produced training videos. Jones had a decidedly unglamorous job in postproduction, adding title screens to the footage—until 1944, when Donovan’s disguise request arrived.

Lieutenant Ray Kellogg, the acting head of the Field Photographic Branch, had known Jones was the right man for the undertaking Donovan described. Jones had been in Hollywood since the arrival of the talkie. From his start as a blueprint boy for famed Paramount art director William Cameron Menzies in 1928, Jones had made his name as a makeup magician. When, in 1937, Jones transformed mezzo-soprano Gladys Swarthout into a 1920s Austrian beauty for Champagne Waltz, she told people she had the “bewildered feeling she is someone else every time she peers into a mirror.” Other subjects, though, were far less willing. After Jones wrestled Henry Fonda into pancake makeup in 1938’s I Met My Love Again, someone tattled to the papers about the star’s aversion to cosmetics. As one reporter described it, Fonda “practically has to be bound and gagged before a makeup man can get a dash of this or that on his face to kill a shadow in a close-up for some particular scene.”

The persuasive makeup man also had a knack for making something from nothing: Jones had carved soap into an army for the miniature sets used to create sweeping battle-scapes in Cecil B. DeMille’s As Cruzadas in 1935 and painted a Great Dane into the spitting image of a tiger for another film. After so many years in showbiz, Jones was “touched,” the OSS personnel department cautioned, “with some of the frenetic drive and tension of the industry,” and there was a “component of instability in this man.” But in a city under siege, tasked with rapidly training agents destined for enemy territory, those qualities would be more benefit than detriment.

JONES SPENT the month of September 1944 in London developing a curriculum on the basics of disguise, both quick changes with materials scavenged from one’s surroundings for eluding pursuit, and character changes with professional makeup for long-term undercover work. He would train both agents preparing for espionage missions and those who would teach these skills to others.

“It will not try the impossible: to turn them into skilled make up men in a few easy lessons,” Jones reminded his superiors. “All, however, should be able to learn enough basic rules and tricks on disguises to make the effort well worth while.” He would show pupils how to transform their clothing, change their posture and gait, and reshape their features. False mustaches would be a particular point of focus Jones spent significant time locating a reliable source for the delicate, handcrafted prosthetics. Most importantly, though, he planned to instruct on human behavior. In his first lecture, he advised, “People as a whole, fortunately, are very unobservant. Put an accepted commonplace label on a man or a thing and most people never go any deeper. The surest way to hide is to be one of the crowd.”

Jones’s first two students were “Gene” and “Bob,” two agents whom he referred to in memos only by those code names. Gene and Bob were assigned to “Milwaukee Lookout,” a new outpost established in Luxembourg for the purpose of infiltrating Germany. He only needed a few hours with them on Friday, October 6, before putting their new skills to the test the following day. The men collected materials—rust, soot, and ashes—and together spent nine minutes giving Gene a “quick change.” With his arms akimbo, a coat gathered loosely in one crooked arm and a hat held in his hand at his other hip, his stance casual, his face bare and his smile wide, Gene was short with a solid build, an affable salesman. Moments later, wearing the hat and a pair of dark-rimmed glasses, a carefully trimmed mustache attached with spirit gum above a tight grimace, his shoulders thrown back and spine straight, Gene was a tall, slender, and severe attorney. He “wandered through the bldg. and classes,” Jones noted. “All students saw him none recognized him.”

Despite this success, Jones would not be in London for much longer. His superiors believed his skills were also needed in the Pacific Theater. Before he departed in late October 1944, he began writing a 33-page manual titled “Personal Disguise” to be distributed to OSS bases. It covered everything he had taught to Gene and Bob and offered the same advice, in all caps, that an actor might hear on a Hollywood soundstage: “Disguise must be to a great extent an internal matter. The less there is of it on the outside the better.”


In 1944, Jones and the Field Photographic Branch produced the secret “Personal Disguise” manual, with detailed instructions on how agents in the field could affect their appearance. For example, with nose plugs or pads of paper tucked under his lips, an OSS man could easily alter his facial features. (Arquivos Nacionais)


(Arquivos Nacionais)

THE TRICKS AND TOOLS of a Hollywood makeup artist had served Jones well in London. The well-known brand names he relied on needed little adaptation for use in the agents’ European destinations. Max Factor No. 6 blue-gray eye shadow transformed alert eyes into tired ones on a backlot or in Vichy France. Arrid antiperspirant may have been more commonly found underneath arms in Los Angeles, but the same formula could be rubbed along the upper lip to keep a hair lace mustache in place in Slovakia. And Inecto Rapid hair dye was as convincing on the big screen as it was behind enemy lines—though only for assignments lasting fewer than two weeks, lest the spy’s roots begin to show.

The same was not true in China, Burma, India, and Singapore, where Jones was dispatched beginning in November 1944. There, the air was heavy and humid, mosquito repellent was essential, and the missions undertaken by the OSS’s Detachment 101 were those of a special-forces group, not of undercover agents. They ambushed Japanese troops, trained local militias, and rescued downed airmen. In Europe, Jones had been concerned with the close-up spies had to withstand face-to-face scrutiny. In Asia, he was preoccupied with the long shot—the long shot of a Japanese sniper for whom a white American operative among brown-skinned local troops was an “automatic bull’s-eye.”

“It is absolutely essential to know the individual problems involved before it is possible to know the materials to use or how best to use them,” he argued forcefully in a memo to Lieutenant Kellogg. Each region presented its own challenges, and none of the methods that Jones had devised in London could be applied in Asia. “The wrong materials for a particular area are worse than nothing—They are dangerous as hell!”

The men of Detachment 101 needed something Jones did not have in his makeup kit. They needed “war paint.”


Jones created a unique skin rub composed of red, yellow, and black iron oxide powders which, when blended in various proportions, could produce different camouflaging flesh tones. The storyboard for his “War Paint” training film demonstrates how to mix the powders in the field. (Arquivos Nacionais)


(Arquivos Nacionais)

IN THE FOGGY ASSAM VALLEY of far eastern India, the resourceful Jones set about manufacturing a potent skin-coloring agent concocted from the same iron oxides that provided pigment for the eye shadows and lip rouges he was familiar with. It took much trial and error to find the combinations of red, yellow, and black oxides to mimic the complexions of the region’s different ethnic groups. “This is it,” Jones finally wrote in a February 6, 1945, memo smeared with a rusty red powder, which, when spread in varying amounts on exposed skin, could effectively disguise an outsider.

At first Jones made the war paint by hand, measuring the colors as carefully as he could in the field and grinding each batch for 15 minutes in a mortar. If he tapped and tamped the power, he could press 13.5 grams into a small, easy-to-hide vial, enough for 25 applications. Jones made 50 vials—about two days’ work—which were dropped for troops on and behind Japanese lines, and then made 100 more. When Colonel Ray Peers, commander of Detachment 101, requested another 3,000 vials, Jones enlisted the most prominent Hollywood cosmetics producer for help.

Max Factor & Company was synonymous with “makeup” in the motion picture industry. When the greasepaint sticks used in stage production proved inadequate for the early era of Hollywood, the company pioneered a creamy foundation that looked just right under studio lights. By the ’20s, the firm had a full line of film-friendly products and a reputation for beautifying the industry’s biggest stars, including Lana Turner and Rita Hayworth.

The cosmetics company supported the war effort publicly with Tru-Color lipstick—the brand on the lips of every pinup girl—and leg makeup, a liquid substitute for the nylon stockings rationed during the war. More quietly, Max Factor lent its research and development department to the U.S. government. Jones knew that the microgrinding machine used to produce fine powders for the firm’s cosmetics could make war paint. He rushed back to the States in the spring of 1945 to strike the deal and, with the company’s help, also developed a hair black that could withstand the sweat and rain of the jungle. The company hired extra help to fulfill the contract, and, by the end of the war, it produced at least 8,000 containers of skin and hair coloring to be carried by troops operating on the front lines in Asia.


Working near enemy lines in the Pacific Theater, OSS agent Bob Flaherty applies Jones’s concoction to darken his exposed arms and face, making him less of a target for Japanese snipers. (Critical Past)


(Critical Past)

Jones never received a credit for the most important makeovers he ever did, but some of his efforts were captured on film. In 1945, Jones himself produced an eight-minute movie for the Field Photographic Branch on the proper application of war paint. He carefully sketched out a storyboard and wrote and rewrote the script. The final scene, filmed on location in the Pacific Theater, introduces fellow OSS agent Bob Flaherty—“a man,” the narrator intones, “who knows this war.” The young guerrilla fighter looks like the type of leading man who would argue with Jones over the need for makeup, but Flaherty applies the war paint quickly and expertly.

“Do you like that stuff, Bob?” the narrator asks the agent.

“You’re goddamn right I do,” Bob mouths.

This article was published in the August 2020 issue of Segunda Guerra Mundial.


Master of Disguise / The Dominatress by Savage Grace (2010) Audio CD

Very rarely is a remastered edition of an album SO good that it completely makes you re-evaluate the original album & its place in history. Such is the case with the amazing reissue of Los Angeles cult metal legends SAVAGE GRACE(you may remember them from "Metal Massacre 2" & their KILLER track "Scepters Of Deceit") and their 1985 classic "Master Of Disguise" LP. For those of you who like me grew up listening to "Master Of Disguise" on vinyl, then you'll understand exactly what I'm talking about. The original "Master Of Disguise" LP sounded like it was mixed and mastered by either someone more concerned with snorting coke than producing a killer sounding LP, or by someone with NO experience in the studio. The mix was uneven, lacking bass, contained a terrible drum mix, and was generally just a mess. Which was SUCH a bummer, because any right minded metal fan could tell that the musical substance of "Master Of Disguise" was just great! With their high-energy, proto-speed metal crossed with Maiden styled licks(played at 45 RPM) it didn't take a metal expert to recognize these guys meant serious business! Tunes like "Bound To Be Free", "Sins Of The Damned", the raging title track "Master Of Disguise", "Sons Of Iniquity", "Betrayer", hell, every track on "Master Of Disguise" was simply AWESOME! It's unfortunate that "Master Of Disguise LP would be the only recording made with vocalist Michael John Smith(future vocal duties on 1986's "After The Fall From Grace" LP were handled by guitarist Christian Logue), as he was quite a talented vocalist and a perfect fit for the SAVAGE GRACE style.

But now, praise the metal gods, we have a re-issue that includes a remixed/remastered version of "Master Of Disguise" LP which corrects all the flaws of the original LP master/mix without altering history and fundamentally changing the album. The bass levels are corrected, the drums are actually audible, and FINALLY these killer songs can be enjoyed to the max without putting up with the terrible sound of the original LP. I hope that this "new" version of "Master Of Disguise" will not only blow away those who've never heard the album, but more importantly, gain the attention of those who may have passed up the album back in '85 due to its rather poor production. Now, the talent, brilliance, and power of SAVAGE GRACE is here for all to hear.

In addition to the rad "Master Of Disguse" LP this great CD contains SAVAGE GRACE's classic debut mini-LP "The Dominatress" from 1983(featuring the enthusiastic, if at times a bit rough technically speaking, super-high pitched vocalist John Birk, who would be replaced following the release of "The Dominatress" by the aforementioned belter Michael John Smith for the "Master Of Disguise" LP). The sound quality of this classic piece of early US heavy metal is also MUCH improved and has NEVER sounded better! Those of you with the original vinyl or any of the bootleg versions that have come out over the years will be STUNNED by how great "The Dominatress" sounds. Unlike the high speed and frantic pace of "Master Of Disguise", "The Dominatress" is a bit more traditional(it was '83 after all) in its approach(yet it is still an important example of US proto-speed metal). This is early US metal at its finest. Songs like "Fight For Your Life"(featuring some jaw-dropping, sky-high vocals from vocalist John Birk), "Curse The Night", and the awesome title track, "The Dominatress" is a vintage piece of underground early 80s US heavy metal.

This release would be mandatory if it were ONLY "Master Of Disguise" and "The Dominatress". But IN ADDITION to these two classics you get four SERIOUSLY BADASS bonus tracks! Three demo tracks from 1982 including the totally mind-blowing tune "Scepters Of Deceit"(seriously one of the raddest early 80s metal tunes-I cannot believe SAVAGE GRACE did not include this amazing song on either of their first two vinyl releases, although it is on the "Metal Massacre 2" compilation from '82) and an awesome alternate version of "No One Left To Blame" from SG's 1984 Demo. These four bonus tracks aren't just filler tacked on to bulk up the release, they're seriously mandatory SAVAGE GRACE rarities!

This release also comes with a HUGE booklet packed with VERY in-depth liner notes explaining the early history of the band, the reasons for the constant line-up cahnges(especially regarding vocalists), and technical info on the release itself and the remix/remastering techniques which were used to breathe new life into these two recordings. There are also tons of photos, lyrics, and a cool glossy cardboard slipcase which the jewel case slides into. In so many ways this is the cadillac of heavy metal re-issues(matched only by the great re-releases put out by labels like High Vaultage, etc.).


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